公司宣傳動(dòng)畫創(chuàng)作者又是其發(fā)展進(jìn)步的原動(dòng)力。但是目前flash動(dòng)畫真正的職業(yè)動(dòng)畫人大約不到動(dòng)畫是特殊的一種文化形式。其他動(dòng)畫人多是兼職創(chuàng)作，綜合創(chuàng)作能力普遍不高。動(dòng)畫制作人主要的收入形式是稿費(fèi)和版稅，雜志社和出版社在經(jīng)營狀況不好的情況下，付給作者的稿費(fèi)非常低，出版方的經(jīng)營和誠信問題也在困擾著動(dòng)畫人。這種情況下動(dòng)畫設(shè)計(jì)人根本不能潛心創(chuàng)作，要拿出具有市場潛力的作品更是難上加難。
動(dòng)畫出版體制是影響動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的第二要素。法制動(dòng)畫繪制設(shè)計(jì)動(dòng)畫編輯出版體制相對而言，僅僅停留在作者獨(dú)立創(chuàng)作的階段，作者與編輯之間缺乏必要的溝通，即使有，也限于個(gè)體對個(gè)體，而上海動(dòng)畫公司并非整個(gè)體制的規(guī)范運(yùn)作。這樣一來，作者生活方面與創(chuàng)作方面的物質(zhì)保證也只能是單純的一次性稿酬，動(dòng)畫作者往往會(huì)花上比創(chuàng)作更多的時(shí)間去推銷自己的作品，而動(dòng)畫作者這些時(shí)間一般是用在跟編輯溝通，交流以便創(chuàng)作出得到出版社認(rèn)可的作品。比方動(dòng)畫創(chuàng)作往往是由一位主筆，幾位助手一同完成的主筆負(fù)責(zé)將動(dòng)畫制作腳本分鏡，畫面結(jié)構(gòu)定位等等，而真正描線，上色等工作一般都是由助手完成。這樣的金字塔的結(jié)構(gòu)無疑大大加快了創(chuàng)作的流程，也能夠由助手來彌補(bǔ)主筆某些地方的缺乏，而上海動(dòng)畫公司很多動(dòng)畫作者幾乎全部由自己來做故事腳本，分鏡，上色等等，可想而知，創(chuàng)作周期將大大拉長，作者的靈感在滿地的雞毛蒜皮的小事中慢慢磨滅。出版渠道上，很多年來一直只有兒童動(dòng)畫出版工程五家雜志才有出版動(dòng)畫雜志的刊號(hào)，如此狹窄的出版渠道使得原本有心投資動(dòng)漫業(yè)的民營資本望而卻步。上海flash動(dòng)漫公司所以民營資本想染指動(dòng)漫業(yè)一般只能靠打擦邊球比如以書代刊。
由于無法光明正大，只是小打小鬧幾個(gè)回合下來抗衡不了鋪天蓋地的盜版動(dòng)漫只好掃興而歸。衍生產(chǎn)品方面，由于受國內(nèi)動(dòng)畫題材與觀念的限制，。比如*部公開出版的青春題材動(dòng)畫為歌上市后，其周邊產(chǎn)品依舊是擺在各大商場的兒童用品專柜。單薄的產(chǎn)品意識(shí)讓國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)缺乏開發(fā)，只是走到動(dòng)畫出版這一步為止。另一方面游戲動(dòng)畫音像出版等本應(yīng)和動(dòng)畫設(shè)計(jì)關(guān)系密切相互合作的產(chǎn)業(yè)卻各行其事。
藝虎動(dòng)畫專業(yè)制作法制動(dòng)畫，有專業(yè)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，和原創(chuàng)設(shè)計(jì)師，具有多年設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，為客戶量身定制，得到客戶一致好評(píng)。